A guerra dos murais
Faber Raven
Uma guerra única estourou em uma cidade muito organizada. Não foi com pedras ou tanques, foi entre escovas e rolos, arte contra a infertilidade.
A cidade – muito visitada por estrangeiros e nacionais – permaneceu vestida com os trajes mais brancos, bandejas de prata brilhante, serviços de segurança impecáveis.
A ordem do prefeito ficou bem clara desde sua posse: “Sem sujeira! É preciso que tudo esteja limpo, desinfetado como o Metro, desprovido de sugestões, sem símbolos ou metáforas, sem bandeiras estranhas, sem alegorias ou opiniões.”
Os rolos começaram a guerra. Eles lançaram suas primeiras saraivadas de acrílico cinza cobrindo frases e grafites de lembranças infelizes. Continuaram com pichações em paredes e bancos, com placas de parceiros em parques e bairros, depois com murais de uma revolta social.
Os pincéis responderam à afronta à liberdade pintando no local onde estava escrita a frase “Estão nos matando” outra frase em letras grandes: “A arte não cala”.
Mas os rolos logo voltaram e tornaram o mural acinzentado.
Os pincéis voltaram à briga. Desta vez pintaram uma enorme cratera cheia de caveiras e ossos. Arte com filosofia, arte poderosa. “A maior vala comum a céu aberto da América. Atenciosamente, as cuchas”, intitularam.
Não demorou 24 horas para os rolos chegarem e em pouco tempo cobriram aquele mural que levou 12 horas para ser concluído.
Não demorou para que o muro voltasse a ser intervencionado pelos pincéis que, entre juntas e cumbias, desenhavam uma barragem rodeada de arame farpado. Arte da memória, arte pura. Eles o chamaram de “Hydrofango, a maior trincheira aquática da América”.
Desta vez os rolos esperaram, agachados atrás das árvores; Assim que os pincéis foram retirados, começaram a cobrir o mural ainda fresco com tinta mais densa e escura.
Quem disse “desistimos”. Ninguém! Pelo contrário, mais pincéis uniram forças e começaram a pintar murais por toda a cidade. O muro onde se concentrava a discórdia amanheceu com a frase em tinta neon que dizia: “Cidade inovadora na narcogovernança”.
Ordenaram no corredor sombrio que aquele mural fosforescente não brilhasse nem por uma noite. Tal como os anteriores, as suas cores vivas que atraíam até os pássaros desapareceram.
Mas as equipes de rolos não foram suficientes para cobrir tanto mural que cobria a cidade arrumada. Na parede de uma longa ponte apareceu a frase: “O bordel infantil mais populoso do mundo”. Num depressivo podia-se ler: “Débora Arango voltou a pintar as 300 mil pessoas que vão para a cama todas as noites sem comer”. Num muro abandonado: “Gonzalo Arango apresenta cadeira elétrica para moralistas”. Nas paredes de vários hotéis: “Turismo sexual: só euros”, ou “Bem-vindo ao Vale do Silício”. Na parede de diversas escolas: “Monitorado e punido. “Um fascista está nos perseguindo.” Essa cidade é uma loucura. Frases e murais lindamente pintados em todos os cantos, nas paredes e divisórias das ruas, nos canteiros, nos rodapés deteriorados. O espaço público voltou a ser público, a cidade estava viva, vibrando com as suas verdades artisticamente expressas.
Os rolos entraram em pânico. Eles estavam perdendo a guerra. Eles não sabiam o que fazer diante de tantos murais. Ao verem as frases “Cidade moldada com farinha branca” e “Por mais que lavem, vai deixar de ser roupa suja” pintadas em letras grossas, explodiram de uma raiva que não conseguiram conter. Antes de começarem a limpar e lavar o que chamavam de sujeira, equipes de radiotelefonias que faziam a guarda do espaço público, fecharam a entrada das pracinhas que tinham as duas últimas frases com cercas metálicas. Não permitiam a entrada de vendedores ambulantes, artistas de rua ou engraxates. Os visitantes estrangeiros foram aconselhados a retornar mais tarde, pois estavam atendendo a uma emergência.
Os rolos se multiplicaram por milhares, o prefeito e seus colegas contrataram mão de obra que esperava sentada em frente aos murais porque naquela cidade eles sabem onde vai parar de repente o pouco trabalho. O que há para fazer? Assim, em uma semana conseguiram resgatar a boa imagem, sim, apagaram todas as mensagens da vista do público.
De não acreditar. Cientes da perda de todos os murais, os pincéis fizeram tréguas. Desta vez, eles respiraram fundo, planejando uma única frase para pintar pela cidade. Chegaram com calma aos pontos de intervenção, dançaram, tomaram sorvete e contaram histórias da memória histórica para melhor realizar a tarefa. Depois de preparadas as tintas intensamente coloridas, escreveram em letras maiúsculas a frase “A sujeira está na alma, nenhum detergente limpa”.
Os cinegrafistas chegaram cansados aos novos murais, seus rostos pareciam desconcertados, seus espíritos desanimados. Eles tiveram que ser empurrados por capatazes. Tanques com baldes, vassouras, esfregões, barris de tinta cinza, trapos e mangueiras foram baixados de caminhões e carros. Em seguida, esfregaram com escovas, despejaram água, secaram com compressores, enrolaram os rolos com uma camada grossa, repetiram a tarefa, mas a placa ainda estava legível e completa. Eles não conseguiram apagar uma única letra daquela frase.
14 de janeiro de 2025
O belo e o horrível
Prefeito, você apagou a pichação que dizia “as cuchas têm razão” porque Medellín não ficou bonita?
Lacan disse que o inconsciente é a política, ao que Dufour acrescentou: “… e a política é estética”. Mas prefeito, o feio é encontrar os corpos por aí, em qualquer lixão, o horrível é assassinar centenas de pessoas, sem julgamento, na mais absoluta impunidade, e jogar fora os corpos, fazendo-os desaparecer. Roubar não só as suas vidas, mas também a sua identidade, a sua história, a sua memória; despojando-os do rito e do sepultamento, deixando os enlutados sem possibilidade de concluir o luto e a sociedade sem possibilidade de elaborar o conflito, condenando-a a repetir a rodada de violência armada. Isso é horrível.
Então, prefeito, a partir do seu ódio, da sua ignorância e do seu despotismo você ilustrou essa relação entre o inconsciente, a política e a estética: a diferença de julgamentos entre o que é belo e o que é horrível mostra a distância entre o fascismo e a democracia. É compreensível que você não suporte o fato de que essas paredes não parem de olhar para você, que te assediem.
E sim, as cuchas estavam certas; A sua dignidade, o seu amor e o seu compromisso com a verdade são mais que belos, são da ordem do sublime. Se você pudesse conversar com os seus, provavelmente diria a eles que apagar aquela pichação é mais feio do que bater na sua mãe.
Retirado de uma parede.
Desonesto Morales, infame pseudojornalista, canalha e miserável.
Porta-voz do fascismo negacionista.
Prefeito, você apagou a pichação que dizia “as cuchas têm razão” porque Medellín não ficou bonita?
Lacan disse que o inconsciente é a política, ao que Dufour acrescentou: “… e a política é estética”. Mas prefeito, o feio é encontrar os corpos por aí, em qualquer lixão, o horrível é assassinar centenas de pessoas, sem julgamento, na mais absoluta impunidade, e jogar fora os corpos, fazendo-os desaparecer. Roubar não só as suas vidas, mas também a sua identidade, a sua história, a sua memória; despojando-os do rito e do sepultamento, deixando os enlutados sem possibilidade de concluir o luto e a sociedade sem possibilidade de elaborar o conflito, condenando-a a repetir a rodada de violência armada. Isso é horrível.
Então, prefeito, a partir do seu ódio, da sua ignorância e do seu despotismo você ilustrou essa relação entre o inconsciente, a política e a estética: a diferença de julgamentos entre o que é belo e o que é horrível mostra a distância entre o fascismo e a democracia. É compreensível que você não suporte o fato de que essas paredes não parem de olhar para você, que te assediem.
E sim, as cuchas estavam certas; A sua dignidade, o seu amor e o seu compromisso com a verdade são mais que belos, são da ordem do sublime. Se você pudesse conversar com os seus, provavelmente diria a eles que apagar aquela pichação é mais feio do que bater na sua mãe.
Retirado de uma parede.
Desonesto Morales, infame pseudojornalista, canalha e miserável.
Porta-voz do fascismo negacionista.
ANEXOS
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